在2022年央視虎年春晚上，舞蹈詩劇《只此青綠》獲得眾多觀眾的點贊。這部創作靈感來源于傳世名畫《千里江山圖》的舞蹈作品問世，瞬間讓這幅傳世千年的繪畫作品與眾人拉近了距離。
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今年5月，經過8個多月的精心創作，陵川縣50歲的李芬鴦用2.2萬余根紙條制作出衍紙作品《千里江山圖》。
鄉村里的“工藝美術大師”
1974年5月出生的李芬鴦，是陵川縣平城鎮東街村人。2009年，從小喜愛手工制作的她，偶然間接觸到衍紙作品之后，便沉醉于這種獨特工藝，深深地喜歡上了這種特有的表達方式。從此，每天除了做家務外，幾乎將全部的精力投入到衍紙藝術當中。
2017年，她有了自己工作的空間——創辦了飛揚衍紙藝術工作室。由于自身過硬的衍紙基礎，而又善于思考，加之出色的設計和制作能力，《虎威》《蝶戀花》《背影》《雀之靈》《秋天的童話》等作品接連問世，并多次參加山西省文博會、山西省“神工杯”職業技能大賽，均取得較好成績。
邊制作邊學習，不僅拓展了自己的創作理念，而且也提升了創新思維與設計能力，李芬鴦參與創作設計的飾品極大地增加了藝術感染力和質感，投放市場后反響逐步擴大。2018年，她的創作被外界看好，從此成為浙江一家藝術公司客座設計師。
2020年，在全省舉辦的全民技能提升培訓活動中，李芬鴦被聘請為陵川縣遠航職業技術培訓學校的客座講師。隨后，她先后參與在晉城市、陵川縣舉辦的30余期培訓班，對2000余名鄉村有技能提升愿望的村民進行培訓，衍紙藝術畫也成為當地獨具特色的勞務品牌，為陵川縣脫貧攻堅貢獻了自己的力量，收到了社會各界的廣泛贊譽。當年，她被晉城市政府授予晉城市工藝美術大師稱號。
2021年，在青島舉行的全國第三屆衍紙藝術展上，李芬鴦創作的《貓蝶圖》大放異彩，引人注目。也就在這年，她榮獲晉城市總工會“晉城工匠”提名獎。
春晚節目激發創作靈感
2022年1月31日，農歷除夕之夜，坐在電視機前觀看虎年春晚的李芬鴦，被舞蹈詩劇《只此青綠》深深吸引。也就是從那時起，她將創作的目光投向了中國十大傳世名畫之一的《千里江山圖》。
真正開始動手創作，已經是2022年后半年了。李芬鴦心里明白：制作一件優秀的衍紙作品，需要耗費大量的時間和精力，更何況這次瞄準的目標是北宋王希孟創作的名畫《千里江山圖》，絲毫馬虎不得。她經常備好紙條、衍紙筆、模具、鑷子、牙簽、白乳膠、剪刀等工具之后，在工作臺前一坐就是好幾個小時。
衍紙，是一種卷紙藝術，就是用專業的工具將細長的各種顏色的紙條一圈圈卷起來，成為一個個小“零件”，然后將樣式復雜、形狀各異的“零件”組合創作而成的手工藝品。李芬鴦說，“衍”字，既有“紙的衍生藝術”之意，也有“以紙卷成的線條不停彎曲蔓延，象征著事物的無限發展繁衍”的象征含義。
說起來容易，做起來難。
緊卷、松卷是衍紙中最基礎的樣式。只見，李芬鴦用衍紙筆卡住紙條的一頭，一手轉動衍紙筆，一手輕拉紙條，按照緊實和松弛的不同要求，均勻用力將紙條卷起來，用白膠將紙卷的邊緣粘貼住，就形成了使用量最大的緊卷、松卷。
在制作出松卷后，她又將松卷放在衍紙尺中，調整形狀，用白膠粘牢。然后依據圖案設計，捏住中心部分，輕輕推、拉、擠、壓其他位置，就可形成不同的角度和曲線。
水滴卷是由松卷制成的，用指頭捏住松卷中心部分向上邊推，將另一端捏緊，水滴卷完成。一根紙條就是一段時光，幾根紙條就是經年累月。方形卷、眼形卷、葉形卷、月形卷、箭頭卷、心形卷、V形卷……在李芬鴦一雙巧手的加持下，看似平淡無奇的紙條，呈現出美輪美奐的各種姿態；連卷、旋渦卷、貓臉卷、S形卷、異形卷……李芬鴦說，只要心靈手巧，善于琢磨，各種規格的材料就能卷曲和掐捏成不同種類的曲線形式和多變的炫目效果。
拓展衍紙藝術空間
《千里江山圖》這幅作品寬51.5厘米，長1191.5厘米，是北宋畫家王希孟在18歲時用半年時間畫成。作品以概括精煉的手法、絢麗的色彩和工細的筆致表現出山河的雄偉壯觀，是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。
李芬鴦以衍紙工藝創作的《千里江山圖》是從原畫中精選的局部內容，所用的原料主要為1-10毫米的青、綠、藍三色紙條，配以棕、灰為主的過渡色紙條。制作完成后，為長150厘米、寬75厘米的《千里江山圖》。
創作衍紙《千里江山圖》時，李芬鴦沒有像以前那樣過多地做小樣，雖說是初創，但作品最終要呈現出來的樣子，已無數次在腦海里鋪陳過了。凝神思考之后，她就沉浸在由煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成的江南山水圖中。
遠觀李芬鴦的《千里江山圖》，如同精繡，近觀才明真貌。山巒疊嶂適合用深淺不一的青藍色紙條，卷曲成不同厚度和寬度的條紋狀，再將豐富的色彩按照合理的過渡擺放在相應的位置，就構成了遠近有別、錯落有致的山峰。
在她看來，制作建筑物要費勁得多，既要用棕色體現濃厚的歷史感，又要將檐角、梁柱、脊楞、屋面或筆直、或彎曲的特點完全呈現出來。
為此，李芬鴦反復嘗試，先拿紙條比好尺寸，用剪刀剪下，刷上膠水，粘貼在底板上，用較厚的棕色紙條勾勒建筑物的框架。而對線條之間的填充，是根據需求有不同的方法，做主體部分時，需將紙條折疊成緊密的形狀，填入空隙；做窗戶、雀替等部分時，就要用模具將平整的紙條制作成瓦楞紙樣式，再用鑷子進行細節的調整，然后填入空隙中。
水要靈動，枝需搖曳……瀑布、樹木是她在創作時遇到的又一個難點。李芬鴦手中的紙條像是煥發了生命，跌落懸崖的瀑布似乎從畫面上飛濺下來，紙條做成的草木也仿佛隨風舞動。這個制作步驟對制作者要求極高，必須有豐富的經驗。通過對紙條的反復折疊和按壓，使紙條變為心里的筆畫，每個筆畫的制作都是極其不易的，要使筆畫的粗細、筆法做到精益求精，符合中國畫的運筆，往往一個小筆畫就可能需要做很多次才可以完成。
在傳統中國畫里，留白至關重要。李芬鴦要高度還原這幅傳世之作，也將留白的韻味發揮到了極致。在層層衍紙構筑的畫面里，沙鷗翔集、水浪翻卷、江天一色，都在“意到筆不到”的感覺里讓人浮想聯翩。
從正面看氣象磅礴，從側面看延綿不絕。提起創作完成的《千里江山圖》，李芬鴦說，這是自己從事衍紙藝術創作以來耗時最長、用料最多的一幅作品，前后歷經8個多月時間，共使用不同規格的紙條2.2萬余根。
陵川縣專業人士評價認為，李芬鴦通過紙帶的造型操作與中國的國畫、水彩畫等相結合，使單一的畫面增加到多個層次。在創作中從造型感、色彩、材料等方面入手，不拘泥傳統表現手法，挖掘衍紙藝術的表現深度和廣度，實現與中國的傳統繪畫的融會貫通，在創作中突破了二維方向，拓展了衍紙藝術表現空間，實現平面和立體相結合，使衍紙藝術的表現形式更加豐富，表現的效果更加突出。（記者 李吉毅 通訊員 王建軍 劉燕虎）
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